中国著名作曲家茅沅：让西方人认识中国音乐(图)

　　蒙自花灯铁磁流体密封门巴戏梅巴美声唱法梅兰田铁拉杆梅花调媒旦梅劳格中国侨网消息：相隔五十多年，《瑶族舞曲》、《新春乐》这两首以西洋乐器演奏的中国音乐，依然被中西乐团演奏着，从未停歇。香港城市室乐团将往意大利举行数场音乐会，亦挑选了这两首音乐，向欧洲听众介绍脍炙人口的中国作品。乐团还邀请了这两首音乐的作曲者茅沅，重编了新的版本，香港《大公报》记者乘茅沅来港期间，专访了这位八十一岁的老作曲家。

　　香港对茅沅来说并不陌生，他告诉记者，已来过不下十数次，原来他的老朋友卓明理、邓宛生是音乐界人士，早前还邀请他来港，为《瑶族舞曲》上台指挥，又原来，茅沅的儿子在香港定居。而他第一次来香港，是一九八一年，亦是有本港的乐团要演奏他的《瑶族舞曲》邀请他前来。

　　这次也不例外，茅沅告诉记者，城市室乐团的演奏人数比交响乐团少，因此要重新改编，而《新春乐》原本只是小提琴独奏，现在要适合乐团的需要而再加上其它乐器的部分。该团同场会演奏谭盾的作品《卧虎藏龙》，茅沅认为，他的两首音乐曲子比较简单，相对于谭盾的复杂，在演绎《瑶族舞曲》与《新春乐》时，更需要细致些，毕竟，若在演奏时有何毛病，都很易让观众听出来。

　　谈到自己的作品备受重视，各乐团都爱挑选演奏给外国观众，茅沅谦和地说：“这是和国家地位有关，外国观众以前不留意中国音乐，现在倒有兴趣了。这次乐团到的欧洲城市都不是大城市，更是让他们了解中国音乐的好机会，而我的这两首作品都是西洋乐器演奏，就算西方乐团有兴趣演奏，也不难掌握，很易接受，实在有助宣传中国文化。”

　　回忆起创作《瑶族舞曲》与《新春乐》的年代，虽然年份已记得不大清楚，但茅沅还是描述得很清楚，就像不久前发生的事情一样。上世纪五十年代初，中国刚出现了不少乐团，但只有西洋引进的乐曲，为管弦乐团而写的原创作品需求甚殷。一直以来，《瑶族舞曲》的作曲者名称，都是茅沅与刘铁山并列，却原来，他们并不是一起创作该曲，而是基于音乐家之间的互相尊重。

　　茅沅笑着说：“那时候我去观赏一个民族文工团演出的少数民族舞蹈，而舞蹈有一首歌，我听了很喜欢，于是回去后找到乐谱，是文工团的简谱，加以发挥改动，写成了管弦乐作品，后来才知道原本是刘铁山创作的，因此虽然当时尚未有版权意识，为了尊重作曲家，我把他的名字加上去。”至于《新春乐》，则是于大约一九五二、五三年写的，茅沅说，他父亲是拉小提琴的，自己小时候也拉过，后来在中央歌剧院工作，就用河北民歌《卖饺子》第一小段为引子，发挥出整首小提琴独奏。

　　回想那个年代的作曲家，心中都有着伟大的使命感，对创作有民族化、大众化等不同“化”的追求，因此当今的音乐家们创作的前卫乐曲，茅沅坦言自己“作不来、没法弄”，“最普及最平凡最朴质又最创新，是最难却最有用的，就如时装，那些时装表演的服装都设计得很奇怪，但时装公司还是会要求设计师设计大家更愿意穿上，但又创新的服装。”茅沅爱用服装设计来形容作曲，这和他的妻子李克瑜是一位著名服装设计师有关，茅沅谦虚地说，妻子的名气比他还大，李克瑜曾为中央芭蕾舞团设计服装，现时还于北京服装学院担任研究生教授。

　　自言作不出前卫音乐 茅沅很平和地说，他近年亦教授一些年轻人创作音乐，但都是教基础的技巧，知道许多年轻人追求前卫创新，却不易让观众接受的音乐，并不感到激动或反感，而是觉得听其自然，若是某些音乐没有人欣赏，作曲者便会加以调适，他语重心长地说：“音乐不像画画，画好了展出便行，音乐家作曲后还需要人演唱、演奏，才能真正流传下去。”

　　茅沅比较欣赏英美的音乐剧，觉得既有音乐也有对白，很适合在中国发展，不过，他推说自己年纪大了，音乐剧的事业是要年轻人才去完成。 眼中带笑，态度温煦，茅沅给记者的感觉，是一位平易近人的老人家，原来，当他分享养生之道时，平易近人，是心得之一，除此之外，不烟不酒是一直如此，不大吃大喝少吃油炸食物，还有一点值得学习，是不争名争利，保持心情愉快。退休后茅沅生活平淡中却依然充实，除了为旧作应乐团需要编曲，近年内地流行组织业余合唱团，茅沅亦常为经典作品如《送别》、《紫竹调》等编成合唱版本，他还与时俱进地在计算机中作曲。

　　茅沅的子女中，没有一位是从事音乐创作，他说，儿子是法律界人士，因为爱好音乐，所以娶了位小提琴家妻子，她就是城市室乐团团长何红英，这次也将参演该乐团的巡演。(洪捷)